Я думаю многим будет это интересно, по той самой причине что про Арри говорят очень давно, но еще ни кто из нас толком ее в руках не держал, и тем более ни чего на нее не снимал. Ну кроме может больших дядей с большими усами денежными продюсерами. 

По этой самой причине я и пошел на презентацию этой камеры в Дом Кино города Санкт Петербург. Интерес мой двоякий — с одной стороны Arri вполне себе конкуренты RED ONE (у меня на студии он уже есть), а так же эта камера рассматривалась как новое вложение денег в цифровое оборудование. 

Вот небольшая таблица очевидных и неочевидных плюсов и минусов двух продуктов зарубежного кинопрома:

Проюдусь с пояснениями по каждому пункту этой таблицы! Так как многое требует объяснения иначе не разберешь. В случае с арри и редваном я взял за основу комплект который ничего больше не требует для съемки, например документального кино, тоесть условием было что камера покупается, на нее ставится аккумулятор, объектив, пихается флешка или винчестер и начинается съемка 

Поэтому:

Пункт 3 — камера Arri без дополнительных рекордеров которые нужно покупать за отдельные деньги может писать только Full HD сигнал Apple Pro Res 1920х1080 правда без компрессии, тоесть 4.4.4. Пишет она эти файлы на карты SxS обьемом 8-16-32 Гб. В спецификации указано что карты можно на горячую менять во время записи (для этого в наличии 2 слота) но на каком то форуме обсуждалось что сами карты не любят такой режим замены и благополучно выходят из строя, унося с собой в небытие материал который на них записан.

Пункт 7 — с записю звука все очень плохо, в противовес редвану у которого 4 канала некомпреса. Есть разьем XLR на 5 пинов(!) в который надо что то пихнуть а что непонятно и ни кто мне не объяснил. В той камере которая была на презентации, прошивка еще не умела писать звук, но эту прошивку клятвенно обещали обновить и тогда, ВНИМАНИЕ!!, камера будет писать звук на SD карточку котрую потом нужно будет вынимать и скачивать с нее звук отдельно от изображения! По мне так бред сивой кобылы.

Пункт 9 — эргономика, я бы даже написал так — ЭРГОНОМИКА!!. да, эту камеру делали специалисты с 90 летним стажем проектирования кинооборудования! там все просто, корпус камеры имеет отверстия под 15 мм супорта, а так же место под крепление операторских ручек, да и сама камера крепится к штативу стандартным способом через площадку «ласточкин хвост» которая повсеместно известна телеоператорам и которую с легкостью можно купить в любой фирме торгующей соответствующими аксессуарами для телепроизводства. У нее уже есть выемка под плечо, то есть пристегивать специальную площадку как у редвана, ненадо. Еще одна мелочь это разьемы BNC которые спроектированы таким образом что если вдруг кабелем этот разъем обламывается, то его просто выкручивают из тушки и на его место прикручивают новый, ничего припаивать, а так же разбирать камеру не надо.

Пункт 17 — Это скорее не для операторов, а для супермехаников — меню камеры редван это просто отвал башки, мне потребовалось N количества времени что бы запомнить где что переключается, даже основные функции. И то я некоторое время возил с собой распечатанное на бумаге меню, для того что бы ускорить процесс поиска нужного пункта.
Меню же Арри понятно после 2 секунд. Все настолько сделано для людей что даже вопросов не возникает что где повернуть и куда залезть, основные функции (кадры в сек, шаттер, ИСО, температура) вынесены на основные кнопки в соответствующем месте над экраном. Но оно и понятно, делали как на кинокамерах там все это обкатывалось годами, не то что у редвана!))

Пункт 18 — да, на Арри нельзя поставить 16 мм оптику и снять чуть подешевле, чем при использовании 35 мм оптики которая в аренду доходит иногда до 2000 руб/смена за объектив. А все по тому что камера всегда использует весь сенсор целиком, неважно что снимается 3К или HD, что с одной стороны хорошо, а с другой стороны минус, который не оставляет нам, независимым компаниям, места для маневра. А вот редван пожалуйста — 16 мм оптика снимай 2К, 35 мм снимаешь в 4К. Очень удобно если ты знаешь что материал не пойдет на супер пупер CG или что он снимается для ТВ показа.

Пункт 19 — это вообще прикол, на вопрос:

-А я вот хочу снимать для кинопоказа и писать ARRI RAW 3K что для этого нужно? 
Ответ такой:
— Надо купить рекордер на твердотельных носителях от фирмы «xxxx» который стоит примерно 40-45 тыс евро. Крепится он прям на камеру, а к этому рекордеру нужны еще и 
сами носители по 15 000 евро (20 мин записи) ну и конечно же их лучше иметь штуки три, ну что бы один работал, один сливался. Но мы вам пока не советуем его использовать у него не все ладно с прошивкой. Там проблема такая — если вдруг питание отрубится, ну типа сел акум или заглох генератор, то система файл не финализирует и открыть его вы не сможете, но более того, не закрытый фаил система воспринимает как будто он записан на всю флешку, то есть все 20 мин, а значит продолжать писать на этот носитель вы не можете. Вообщем ищите выход сами — форматировать, или пытаться что то другое с ним сделать.
— Так что же делать тогда?
— А использовать вот такой ленточный рекордер фирмы «хххххх» (показывает рукой примерно метр от пола) он стоит примерно столько же, как и тот который крепится на камеру, только у него один недостаток (!!!), ему нужно 220 вольт питания. Но зато он лишен всех этих косяков с финализацией файлов. Запись производится по двум HD-SDI кабелям. 
Тоесть получается что бы записать ARRIRAW нужно заморачиваться на 90000 евро, да и еще остается вопрос, а как снимать со стедикама, вертолета, автогрипа, если у тебя всегда от камеры тянется как минимум два кабеля и еще ящик размером метр на метр и питанием 220 вольт???

Пункт 20 — да, вы представляете, нельзя посмотреть на камере записанные дубли! На цифровой камере которая пишет Full HD нельзя посмотреть что ты записал. Этого нет в прошивке, которую, опять же клятвенно обещали обновить через два месяца (год назат тоже обещали "через два месяца"). Предлагают докупить рекордер с HD-SDI для режиссерского монитора, и тольк для того что бы можно было посмотреть отснятый дубль. А как же банальнейшая проверка дубля на работоспособность? Проверил, работает, спокойно снимаешь  другой кадр или сцену.

Пункт 21 — я правда не знаю чем грейдить RAW с этой камеры, ничего вразумительного я не услышал, со слов Игоря Ивановича Плаксина, который имел дело с этим материалом, есть большая проблема, для того что бы открыть файлы пришлось устанавливать какую-то программу для ЦК через которую материал удалось переконвертить во что то удобоваримое для монтажа. А вот те файлы которые камера пишет на карточки открыть, владельцам макинтошей, не представляет ни какой проблемы, Эпл про ресс он и в африке проресс, а на видоузников мне лично начхать!))

Пункт 22 — последний пункт. Который снится мне в кошмарах — наличие сервиса! С нашими редванами беда - не пожелаешь и врагу, я даже представить не могу что делать если камера вдруг сломается (постучал по голове и по дереву) Лететь в Лосанжелес? Посылать почтой? Что делать я незнаю! (Есть сервисы в Москве и в Лондоне прим. ред.) А с Арри все просто, есть официальные представители в Москве, да и сами Арри находятся в Германии, куда 2 часа лета на самолете, а можно и через Финляндию, 5 часов лета и билет дешевле.

Резюмирую — хорошая, красивая, но косячно, глючно, непонятная камера с обсолютно сырой прошивкой и непонятным простым людям постпродакшеном. Мы привыкли к редванам — прицепил акум, нацепил никоновский байонет и хоть в мороз, хоть в жару, можно снимать видео которое вполне потом можно показать в кинотеатре. Удобна и документалистам, и в постановочном кино. Да, в наличии мелкие косяки типа глюка винчестера при съемке взрывов или сильной тряске (решается очень просто — снимается все это на флешки), да камера топорная, тут отвалится, тут резьба сорвется, то зарядка перестанет работать, то аккумуляторы плохо держатся, все это конечно есть, но на это закрываешь глаза по тому как на качестве съемки это не сказывается, а отремонтировать мелкие поломки можно и своими силами. С редваном уже давно ни у кого не возникает вопросов по съемке и постпродакшену, для этого ничего особенного уже не требуется, все программы в открытом доступе, и монтировать материал можно на домашнем компе. Купить, редван, можно непосредственно у продавца, в отличии от Арри которую можно купить только у оффициальных представителей с переплатой в 20%. Но я надеюсь за эту переплату хотя бы поддержка и гаратийный ремонт. А если нет то ну его в баню! Непонятно продвижение этой камеры представителями компании Арри, продукт очень сырой, о недостатках умалчивают, давят на те качества которые интересны только операторам, это эргономичность, каченство близкое к пленочному, правильные цвета кожи, и так далее. Совершенно «забывая» про других участников процесса — монтажерах, спецэфектах, технических деректоров, механиков и продюссеров которые за свои деньги хотят совсем не гемороя на совю задницу, а вложить деньги без проблем получить прибыль. 

И получается что в нынешнем состоянии, камера со своими Фулл ХД тянет только на сериалы, но сериалы вполне прекрасно снимаются на любую технику вплоть до фотоаппаратов, и совершенно не тянет на кинопроизводство полного метра для кинопоказа по причине своей геморойности с записью ArriRAW!